鲁鲁修的「复活」从这之后开始，谷口悟朗谈鲁鲁修总集篇三部曲与未来新作（特报 PV 公开 2019 年 2 月上映剧场版）

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2018 年 8 月 3 日更新：《复活的鲁鲁修》剧场版动画 2019 年2 月上映，日本全国 120 家影院公开，故事在一部作品里完结

2018 年 7 月 27 日更新：2018 年 8 月 3 日北京时间 19 点将公开 210 秒影像

《反叛的鲁鲁修》这部动画的三部曲总集篇已经全部在日本国内上映，相较于 TV 版动画总集篇动画的改动非常多也非常的大，是差不多可以当成一部新的鲁鲁修动画来看，谷口悟朗在访谈内容中就回顾了鲁鲁修总集篇三部曲的制作理念，和关于未来鲁鲁修新作的一些可能性，对于鲁鲁修这个企划来讲后续一切皆有可能。

《复活的鲁鲁修》特报

《复活的鲁鲁修》视觉图

特报截图

谷口悟朗介绍鲁鲁修的总集篇动画在制作方法上没有什么变化，只是因为鲁鲁修这部动画是一部信息量很大的作品，所以要做出合乎逻辑的总集篇剧情调整也很辛苦，总集篇剧场版不仅是面向鲁鲁修动画的老观众，还会考虑到新观众，所以为了让故事看起来更简单易懂进行了汇总，粉丝们如果对此生气的话也没办法，你喜欢的角色可能在总集篇中的出场减少，但最后还是下定决心重新调整剧情，主要考虑的还是第一次看鲁鲁修动画的新观众，当然也不是要否定 TV 版动画开始的老粉丝，但就是像让总集篇三部曲作为新动画来接触。因为不是单纯的总集篇而是新动画，所以角色的性格和描写方法、演出手法都有相应的改变。但是总集篇并没有改编作品的信息，还是「作为主人公的鲁鲁修为了什么采取这样的行动」，如果改变这里的话，那作品的标题就要改变了。但同时考虑到面向现在的观众，如果就按照 TV 动画内容照搬对于观众来说信息量太大了，将剧情进行了整理更加容易观看，在此之上还加了一些请观众以情绪观看的内容。

鲁鲁修的 TV 动画已经是 10 多年前的作品，和当时相比现在的观众在日常生活中不得不处理的信息增加太多了，不得不玩手游，不得不刷社交网站，不得不交朋友，生活中已经充满了信息，所以就动画来说比起连续剧现在更像是一次性的作品在不断增加，《POP TEAM EPIC》、《兽娘动物园》、《阿松》这样的作品增加并不是不好，因为观众们太忙了，没法再去仔细咀嚼作品中的信息，与连续性的故事相比现在的动画中一话完结是主流。

而为了贴合时代，在鲁鲁修的总集篇三部曲中就希望观众能够以情绪来看这部作品，简单来说就是音乐场景增加了，这是故意增加的，让观众不用去考虑道理逻辑而是以情绪观看，对以前的老粉丝来说这算是某种 MV，对于老粉丝是希望传达出「动画中会有很多你熟知的歌曲出现，请以怀念的心情来观看作品」这样的信息。谷口悟朗看《悲惨世界》电影的时候就觉得「这里有音乐说明的话就连笨蛋也能明白讲什么吧」，《LaLa Land》、《马戏之王》也是如此，虽然因为是音乐剧才这样，但总之这种简单的手法却有很强的表现，即便是在文化上不太接受音乐剧的日本，这些作品也能有人气，就是因为大家实在太忙碌了，原本 TV 版动画的制作方法是有着像是要将观众抛在后面的展开速度。

谷口悟朗认为日本观众对于故事越来越没有咀嚼品味的能力，日本的作品单元化，而世界娱乐作品的流行趋势是「连续化」，这或许就是 Cool Japan 战略行不通的理由之一，谷口悟朗自己之所以还留在动画行业，是因为在《超能奇兵》这部动画后谷口悟朗被邀请参加美国的 Anime EXPO，在那里听到了美国观众的声音看到了美国观众的喜悦，打开了谷口悟朗的视野。在谷口悟朗看来做动画不是只为了给日本观众看，即便是在日本没有一点认可喜欢自己作品的人，但是放眼世界市场比起只面向日本观众能够以更大规模一决胜负。当时美国的动画观众都肯定谷口悟朗的作品，对他说某某剧情很有趣，但是日本一开口就是「这粪动画是个什么鬼」「去死吧」。

对于未来自己的动画制作谷口悟朗说还是不会无视日本观众的，至于鲁鲁修三部剧场版后的下个动作，或许是 APP，做鲁鲁修相关的 APP 半真半假，制作人是这么说过，之后鲁鲁修的动画比起作为单体动画，更多的是以「Code Geass」这样的大型企划进行推进，如果有动画的话或许会有漫画会有舞台剧， APP、小钢珠游戏的相关展开也可能有，以这样的形式扩展「Code Geass」的世界，是今后的一个重点，关键词是「复活」，虽然是续接自总集篇三部曲，但是至于「复活」这个单词是否单纯指的是鲁鲁修的复活，是今后的事情。对于这么一个庞大的企划，现在并不知道核心是什么，也许核心不是动画而是漫画，还有可能是以模型展开为核心。这些可能性都不能完全否定，当然动画也正在制作当中。

现在的谷口悟朗一定会拿企划全体会议的报告，之前在亚马逊上谷口悟朗刷到过给他推荐的关于鲁鲁修的 CD，谷口悟朗完全不知道，为了今后不再发生这样的情况现在正在认真整理，构建一个可以和大河内一楼牢牢掌握情况的体制。