- UID
- 2561503
- 主题
- 0
- 阅读权限
- 20
- 帖子
- 237
- 精华
- 0
- 积分
- 119
- 金钱
- -28
- 荣誉
- 0
- 人气
- 0
- 在线时间
- 0 小时
- 评议
- 0
- 帖子
- 237
- 精华
- 0
- 积分
- 119
- 金钱
- -28
- 荣誉
- 0
- 人气
- 0
- 评议
- 0
|
注：本文探讨的是泛恐怖文化，而非单纯以吓人为目的的恐怖电影和游戏，相对于吓人的恐怖，恐怖文化更多是一种导演、游戏制作人和恐怖迷们自娱自乐，自得其乐的文化。所以如果你看到其中有些不那么吓人或者压根就不吓人的电影、游戏，也不要大惊小怪
日本游戏的恐怖讨论的太多了,就不说了,改日有时间可能再说
开门见山的说,欧美的恐怖游戏,可不只是"血腥""恶心"这两个词可以概括的,虽然这两点也是非常重要的成分,虽然大部分非欧美玩家对欧美恐怖游戏的认识也仅仅停留在这两个词语上.
欧美的恐怖作品,我觉得其首要目的不是为了吓人(当然能吓到最好),而在于满足人们扭曲的审美观(或者说是审丑观),塑造一种扭曲的,精神病态的文化.此类文化的爱好者,不同于看日式恐怖片观众习惯于将自己带入到受害者的角色中,他们在看欧美恐怖片时习惯于将自己代入到和想像成电影中施暴者的一方,从而达到某种快感,所以,欧美的游戏虽然你操纵的大多还是普通人,但却有着很多超级残忍的杀死敌人的方法和动作,无疑是为了满足这些施暴狂们的需求.
首先,欧美的,恐怖观与着精神病态,诡异,神秘学有着渊源的关系.
先说精神病态在其中穿插诡异和神秘学的东西,大多数欧美恐怖作品乐衷于展示各种疯子,变态.德州电锯杀人狂可以说是这些疯子,变态的鼻祖(不是鼻祖也是宗师).
德州电锯杀人狂中的皮脸,众多恐怖游戏中boss级人物的灵感来源.
皮脸的成功之处在于1.面具2.怪异的行为3.虐杀受害者4.当然是标志性凶器:电锯
皮脸居住于德州农村,为德州食人家族中的一员,具体担任家族中屠夫和厨师的职责,德州食人家族就是一个典型的精神病家族,不知为何迷上了吃人,家族中的其他成员都拥有普通人的身份,只有皮脸是最见不得人的一个.其面具设定大为成功,让皮脸蒙上了一层说不清的诡异色彩.此后的效仿者有十三号星期五系列的杰森(带的一个曲棍球面具)杰森从某中意义上来说也是个精神病,只不过他还死不了,成了人不人鬼不鬼的东西,幼年被人扔到水里,从此以后就酷爱残杀青少年.还有万圣节(又名月光光心慌慌)系列的麦克麦耶斯.带了个面无表情的面具,也是个精神病患者,在万圣节看到满月以后突然发疯杀死自己全家,多年后又回来千方百计要杀死自己的妹妹.其他拙劣的效仿者就不谈了.但皮脸比他们都牛逼的在于他那面具是人皮做的,并且不定期更换(往往是最新受害者的脸皮).皮脸的行为怪异,可能连人话都不会说,对受害者及其凶残却十分尊重家族里其他成员,受他们指使还遭他们打骂,更多时候皮脸的行为象一个笨手笨脚的大妈.虐杀受害者就不用多说了,其特点在于将受害者挂在一个铁钩上,到良辰就动手分尸做饭.凶器电锯太有名了,主要作用是拉风和制造血腥效果,在这里不多说了.
可以说皮脸是欧美恐怖作品中疯子的一个巅峰人物
游戏中受皮脸启发的我影响最深的是rockstar的凶残大作manhunt里的boss:猪头.该boss巧妙的用一个猪头起到了和皮脸面具一样的诡异效果,并且还时不时发出猪叫,同时该boss也继承了皮脸的特点:笨手笨脚,最后被主角引到陷阱里摔死.最新的生化危机5里我看到了起码3个受皮脸启发的人物,侩子手,大锤男和电锯男,无一不是遮挡自己真实面目,拿着拉风的特别的凶器的疯子(当然,游戏里那些疯子同时还是变异了的异型).
再介绍另一类精神病,他们有着普通人的身份,超高的智商,有的甚至身居高位,风度翩翩.他们像是很讲道理的人,但他们发起疯来的行为绝对让你匪夷所思.相信大家脑海里都浮现出了沉默的羔羊中汉尼拔博士的形象.
汉尼拔博士,高智商疯子的巅峰人物
他是一个上流社会分子,和交响乐团成员们相处甚好,他彬彬有礼,有幽默感,不过他在听交响乐时,因为一位乐手不合拍让他感到不完美,于是残杀了这名乐手,事后还宴请其他乐手们共进晚餐,而晚餐上的美食,正是那位倒霉乐手的肝.在牢里,他装的很乖,在守卫少有松懈时活活咬死别人,于是他的嘴从此也被封上.他帮助警察破案,FBI都要找他咨询。这种疯子的危害性和危险性可比前面所说的皮脸要大多了。
另一位高智商疯子就是电锯惊魂里的竖锯先生，关于他是不是疯子这一点也许有争议，但以普通人的角度来看，这个人命为代价的游戏无论如何都是疯子的行为。竖锯先生很好的结合了汉尼拔的智商和参考了部分德州电锯杀人狂的外在特征（人偶其实起到了面具的作用）。
下面让我们抛开疯子们，谈谈欧美恐怖文化中的另一重要元素：诡异
诡异这东西很难说清楚，可能导演自己也说不清电影里为什么要出现这样一个画面，或者游戏中为什么要设置这样一个场景，这样一个人物，但它就是起到了诡异的效果。
要体验和享受诡异的艺术，有时候是有门槛的，正常人看到觉得就是感到有点奇怪的画面，有些人却如同得到了宗教朝圣般的感觉。如同极端金属等部分其他欧美文化一样，要欣赏恐怖文化，诡异文化，有时候你需要抛开正常人的观点，有些文化，你必须以扭曲的心态去体会它才能体会出其中的妙处来，那是一种只可意会不可言传的乐趣。当然我不是要你们都变成疯子，只是人类的扭曲心理有时候也需要得到释放。
有些诡异的场景，人物类型，因为起到的效果非常妙，尽管在今日可能已经不再吓人，但它已经成了恐怖文化里重要的一部分，类似于宗教仪式一样，在类型片和类型游戏里频频出现，也可以理解为“致敬”。
应某位仁兄的要求，我首先要提的就是大师库布里克的神作（真正的神作）“闪灵”。
电影原作者史蒂芬金其实还颇为不满库布里克对其作品的篡改
但是事实证明：至少在电影领域，库布里克对于诡异的把握和对恐怖的理解比史蒂芬金要高出一筹
如果换个导演，完全按照史蒂芬金的意思拍，我敢保证这本电影只能是一本“有点吓人”的普通恐怖片，被淹没在影史中。
电影中那些说不清道不明的诡异场景，音乐堪称恐怖史上的巅峰。空旷的大宅（被生化危机１代所借鉴），如洪水般涌来的血，时隐时现的双胞胎姐妹（这个设定被后来的很多恐怖片，恐怖游戏借鉴），发疯的主角用斧子将大门砍出一道逢，探出头来的狰狞一笑（在此必须赞一下杰克尼克而森的演技），寂静岭也多少受其当中的心理学意义和表里世界设定的启发，等等，闪灵中有表里世界吗？是的，最后那张照片中，竟然出现了本来并不属于其中的主角，这无疑是一个里世界，很多时候主角也恍惚的在表里世界间行走，一会和里世界里的人们谈天，一会又追杀在表世界里的妻女。
诡异的双胞胎姐妹
诡异的场景设置
很多人把闪灵当鬼片看，但如果稍加心里分析，就又会发现闪灵和寂静岭一样，也都可以理解为都是潜意识作怪，换言之都是主角的心灵战争。
注：以下红字分析非原创，是参考了其他人解析：
导演要展示的恰恰是潜意识对人巨大控制能力。也就是说人在孤绝的环境中必然会产生幽居病。人的理性意识认为，人只要在具备条件的环境都能生存。但影片告诉我们，我们的理性是脆弱和有欺骗性的。我们真实感受环境的是我们的潜意识。孤绝的环境中人不能生存，但人的主观意识却强迫人在环境中呆下去。当身体（潜意识）的不愿意和主观的愿意冲突下去时，潜意识的能量终于爆发，也就是幽闭症正式爆发。
幽闭症爆发以后，人已经进入幻觉状态，或者说疯癫状态，幻觉与疯癫是共存的。这样才会上演男主人公看见腐烂女尸的场景，小孩看见女孩的场景。
影片还从另一条线上解释了潜意识的被压抑和爆发的条件。很显然，片中的男主人公被塑造成一个很不成功的中年男子，没有社会和性地位。他的这些被压抑的潜意识能量在出现幻觉后都得到了释放，所以他看见了裸女。
最先出现幻觉的是小男孩。应为小男孩本身受过父亲的暴力，而且留下了阴影。父亲对他的暴力给他的身体留下了记忆，也就是他的潜意识还很害怕这个记忆。虽然他的理性意识已经痊愈，但潜意识中却留下了创伤。所以他第一个出现了幻觉。他的心理是最不健全的。
接着出现幻觉的是父亲。他的心理是第二不健全的。被压抑、有暴力倾向。
最后出现幻觉的是女主人公，她是心理最健康的，然而在孤绝的环境中，同时被儿子和丈夫传染，极度的恐惧最终也引发了她的幻觉，爆发了幽闭症。
再加一点细节。女主人公的幻觉跟其他的幻觉是不一样的，即便是类似的场景。说明出现的并不是鬼魂，而是幻觉。
另外，女人恰恰在看到镜子中的“谋杀”两字的时候，丈夫到那。这不是时间上的巧合，而是女人开始出现幻觉。她心理最健康，但频繁遭受刺激以后，最终也爆发了幻觉。
| 本片显然不是在讲一个超自然的故事,而是一个现实可能的故事.如果说有某种超自然力量的存在,那么这个片子就一点也不吸引了.闪灵不是一种能量不能改变任何东西,除了人的意识.关在屋子里的人不可能打开反锁的门.
|
|
这样一分析，显然可以看到本片对寂静岭的启发作用。另外文章最后提到的也很对，很多（非全部）欧美片恐怖之处不在于牛蛇鬼神，怪物之类的，而在于在现实中是可能的，杀人狂在现实中是可能存在他，他也可能是你的邻居；你不怕鬼神，但你不得不怕自己的潜意识，你自己的潜意识会“造出”鬼神来作弄你，甚至害死你。有时候你明知道没有鬼，但就是怕自己会胡思乱想。
而诡异的场景就是直接触发你潜意识作乱的诱因。
潜意识作乱的另一成功游戏就是manhunt2，最终boss就是自己的第２人格，不过这个设定多半是来自电影“搏击会”，而搏击会就超出恐怖电影的范畴了在这不做讨论。
让我们回到诡异上，说一本纯诡异，但却不恐怖的“恐怖片”：洛基恐怖秀。
洛基恐怖秀不算是本“恐怖片”但肯定是本怪片，电影学上对其有个特定称号叫“邪典电影”，你可以理解为象邪教一样有其信徒看了自得其乐，外人看了觉得古怪又毫无剧情可言。
如果把一个游戏做成洛基恐怖秀那样，那游戏制造方是肯定不想卖钱了，毕竟游戏和电影两者的接受范围有差别，但类似洛基恐怖秀那样的古怪诡异角色却在游戏中层出不穷。
从正常人的观点去看，你很难解释为什么许多欧美游戏，不止是恐怖游戏，还有很多fps中，那些敌人为什么千奇百怪，不是穿的跟ＳＭ似的，就是本身就缺胳膊少腿坐轮椅，或者脸化的个个跟曼森一样，总之绝对是让你看着不舒服的，可恐怖文化的爱好者却大呼过瘾。游戏manhunt又是一个成功的各类怪人展示台
左图sm装打扮的敌人，恐怖元素中，性往往占有一席之地
看这副图，敌人带上那个著名的小黄笑脸是不是增添很多古怪的成分，还有为首的那个穿的酷似异性打扮又和洛基恐怖秀里的易性癖有着异曲同工之妙。
可以看到在恐怖血腥的气氛中添加卡通的元素起着莫名其妙的诡异效果。
又比如这个“小白兔”
小丑是个又卡通又诡异的设定，所以大量的恐怖游戏中有着类似小丑的敌人。电影中的小丑就更多了，近在眼前的有蝙蝠侠里的小丑，其演员的意外去世无疑又为其增添一种神秘色彩。
我个人最喜欢的小丑是千尸屋中的史苞丁船长。其演员西德海格本身就是恐怖电影成长的见证人，他有出演活死人原版三部曲的第一本：活死人之夜，最近的一本活死人航班里又有他。
史苞丁船长
一个小丑，乡巴佬，兼变态杀人家族的一家之主
邪典电影之王昆汀和罗伯特洛德里格茨去年的一本“刑房”，相信很多人看过，分别玩起了恐怖电影中的两种重要类型僵尸片和残杀无知青少年片（请原谅我实在想不出词来概括）
上半本“恐怖星球”对那些诡异的恐怖元素玩的头头是道，僵尸们就不说了，最令人叫绝的是那机枪腿女主角，无疑是个古怪的组合，我推测这是一种恋足癖的变异（昆汀和罗伯特洛德里格茨都承认自己是恋足爱好者）
另一个女主角，护士的设定又是一个经典的恐怖＋情色元素。
恐怖星球
而昆汀负责的那半本“死亡证据”，看起来就晦涩难懂一些，见过有人分析那个杀手其实是个性无能，他将自己的车作为自己的性器，将用车将那些美女们撞的支离破碎当作性交的快感。
值得注意的不仅仅是两本正片，还有其中的几部假预告片（以前的午夜电影院为了吸引观众会故意拍一些内容惊世骇俗的假预告片，吸引观众，其实预告片里预告的电影并不存在，昆汀为了向午夜电影院致敬，也延续了这一习俗，不过这次叫的全是恐怖片好手们导演的）。以下是刑房里我认为成功的两本假预告片
rob zombie的“纳粹(因为论坛原因,dang这个字打不出来)卫军的狼女”，将纳粹与狼女，科学怪人等古怪元素结合在一起，最后还居然出现了尼古拉丝凯奇反串的“傅满州”博士（一个著名的虚构人物，一身清朝打扮的阴谋家），不可谓不诡异。
人皮客栈导演爱里罗斯的“感恩节”血腥就不说了，其另一特色在于诡异的解说男声。据说还是导演自己配的音。
诡异就说到这了。再来说说另一大重要元素－－－绝望
西方人受启示录影响，是有着世界末日情节的，而世界末日也正好是展示绝望的一个最佳舞台。
绝大多数正统的僵尸片，都是要传达世界末日这个信息，以及“很快你和我都会变成僵尸”这样一个绝望的观点。活死人三部曲结尾总有“主角一人或几人终于逃出生天”这样的对观众的妥协，但是这绝非导演的本意，无非是为了照顾当时习惯看到主角胜利的观众，然而这样的妥协也是有限的，主角们不是战胜了僵尸们，而是逃到了某不知名小岛之类的地方，得过且过。近来的僵尸片就很好，去掉了这一妥协成分，重拍版本的“活死人的黎明”如果你看到最后字幕结束，还能看到主角一行千辛万苦到达的小岛上原来还是充斥着一帮活死人...船也没油了....只能等死，而之前饮弹自尽的男主角仿佛是最幸福的人了，因为他不必被僵尸吃。
将绝望的气氛展现的最好的僵尸片，我认为是２８天之后和其续集２８周之后。
你要说它有什么创新，我也说不上来，它不象有些僵尸片那样想兼顾很多方面，它只是把僵尸片中的绝望元素拿出来专在这个上做文章。将凄美的田园风景和恐怖相结合，感人的亲情转化为人吃人的僵尸，结局中僵尸们更始肆虐到了世界各大城市。
活死人的黎明中有一句著名的台词（原版新版都有）：当地狱再也无法容下死人的时候，他们就走到地上来。新版的片头歌曲更展示了这样一个论点：这是上帝对人类的惩罚（歌曲大唱启示录的内容，每个人接受审判，当镜头出现僵尸肆虐的景象，歌词却唱道，鼓声大作，天使降临，世人一起前进）。如果往深了想就是，这是上帝要你们受苦，所以你们只有绝望，没有任何反抗和逃脱的机会。
上帝这个角色在有些恐怖片中，是不存在的，有的只有魔鬼，死神，甚至有些恐怖片宣扬上帝就是魔鬼，神从来就不想要你们人好过。这对于信奉上帝必将拯救自己的人来说，是不是绝望呢。
僵尸片中的人类角色们有时候总喜欢做一些在原来的世界中属于正常，但在世界末日的情况下显的毫无意义的行为，比如活死人的黎明中的商场，有些人一开始还很高兴，抢里面的钱，可是在人类社会被摧毁的情况下，钱又有什么用呢？有个保安大谈他暗恋的女孩，旁边的人不耐烦的把他拉回现实：“你说的那个女孩，还有你的爸爸，你的妈妈们，早就都成了吃人的僵尸”。那保安也只有无奈的说一声：“是啊”，而另一个保安居然还津津有味的看杂志，讨论婚姻关系，而现实是僵尸们早把他所谓的“婚姻关系”撕成了碎片，故事中有个女人怀孕了，孩子象征着希望，可结果生出来的孩子直接就是个僵尸，这些，都是对绝望的侧面反映。
游戏中，显然不能将结局设定的太绝望，否则辛苦通关后看到自己还是被僵尸们吃了的玩家是会骂娘的。但不代表游戏中就没有绝望元素。首先，上帝肯定是不存在的，逃出生天只能靠你自己（当然，某种意义上，“刚好能让你过去”的关卡设定，save／load和秘籍，bug就是玩家的上帝），游戏背景也是无比的黑暗，z府往往是背后捣鬼的主谋，即使不是，它也不是什么救星，反而会千方百计的阻挠你，各种势力出现在游戏中，但小心，他们往往没有一个是传统意义上的“好人”，成功的游戏过程中也往往表达出了对绝望的反映，比如刚刚还帮助你一起过关的npc，突然就成了僵尸，从废墟中往往可找出一些之前主人的照片，日记什么的，然后你就会碰到已经变成了僵尸的主人。因为游戏本身素质的原因，对绝望的表现有强有弱。
僵尸的另一层象征意义是暴民，比如生化５里的那群敌人你很难说清楚他们是暴民，僵尸，还是什么异型。暴民的可怕之处在于他们在你的身边，人数众多，在特定的条件下会爆发。达斯汀霍夫曼的“稻草狗”讲述了这样一个故事，一个新搬到英国的数学家，和他的妻子，总受当地村民的排挤，某日村民强暴了他的妻子，晚上又包围了他家要杀他全家，数学家忍无可忍被逼迫残暴的杀了这些村民。这其中的村民又多少有些僵尸的味道，包围了数学家的家，想方设法要进来，而数学家顽强的反抗着用陷阱等手段杀死了村民。当最后数学家的妻子乞求数学家留下的时候，他却一副“一切都变了，再也回不到过去”的表情，离去了，可以说，这个人也被彻底的毁了。而本片的题目来自于老子的名言：天地不仁，以万物为诌狗。意思就是老天是残忍的，万物生灵对他来说不过是玩具一样，他并不会关心你的生死。在四川大地震后，看着电视画面和网上那些埋在废墟里的幼小的生命，我对这句话又有了新的感悟。
说到暴民，顺便一提，暴民往往能理解为：极端的人。而极端的人在游戏中的表现往往是种族分子。这里又要再提游戏manhunt中的敌人设定，manhunt中有一批类似于３k(因为论坛原因,dang这个字打不出来)的暴民，其标志就是美国南北战争时南方联盟的旗帜（３k支持南方联盟复辟）。
头上画着南方联盟旗帜的３k(因为论坛原因,dang这个字打不出来)暴民和身后一名疑似光头(因为论坛原因,dang这个字打不出来)暴民
不得不在这里又赞一下manhunt里的人设
另一类绝望在于你被卷入了无限的轮回中，就是不停的重复那痛苦的过程，直到永远。游戏尸人就表达了这样的思想，但因为是日式游戏，在此不做特别阐述。
说完了绝望，下次就要说到西方恐怖文化的核心－－魔鬼了，敬请期待
未完待续
[ 本帖最后由 saber补魔 于 2008-8-16 01:57 编辑 ] |
|
发表于 2008-8-10 21:12:32
分享
收藏
