内部分裂 猥亵丑闻 神作《EVA》缔造者路在何方？

椛朶朶

而制作委员会中的模型生产方(万代)，音乐出品方(king record)则对他们的说法也表示了不满。

　　因为在投资之初所签署的企划书上，其拥有的权利就已经白纸黑字的写清楚了，即使是打官司他们也会占据上风。

为了大家更好的理解这里的版权争端，我补充一些关于法律的专业知识。

　　在前文中我曾提到了“灰色地带”一词，它跟日本的“版权法”有一些关系。

椛朶朶

　所以在G社高管、庵野秀明，万代、king record甚至是电视台、EVA所连载的杂志方的多方混战下，迫于庵野秀明的压力，以及本就存在“灰色地带”的前提下，各方成员都做出了一定的让步。

　　以万代、king record为首的外部公司拿下了专属于自己的那一份“使用权”(生产的权利)，可后续接着生产周边，但只享有收益，而不对作品本身拥有所有权。

　　G社高管与庵野秀明达成了“口头和解”，虽然不清楚具体内容，但根据后续庵野秀明的表现来看，他应该是获得了EVA的部分版权，将该问题暂且搁置。

　后来，已经脱离了G社并成立了Khara的庵野秀明，在经历了一系列的面谈、口水战、法律纠纷后，最终于2014年与G社达成了和解。

　　EVA的版权也随之转移到了痞子所在的Khara公司，EVA的版权之争就此也落下了帷幕。

椛朶朶

04 痞子的碎碎念

　　纵观EVA版权之争的全历史，我们可以看到这起争端是：由新兴制度引入所导致，因原有成员矛盾所激化，被人情世故所捆绑，经法律漏洞和灰色地带所放大后的一起版权纠纷事件。

　　虽然本身是个恶性事件，但这个案例还是给了后人不少借鉴意义的，制作委员会这一制度也在无数动画人的打磨下逐渐成熟，撑起了后来的日本业界。

　　不过很可惜，这一切与G社已经没有太大关系了，随着EVA的版权之争，以及高管们的矛盾和纷纷离职，G社近几年的发展势头越来越弱，不仅在产量和质量上双双下滑，更是经常被爆出一些奇葩新闻。

　　要么公司正式进入番茄养殖业了，要么社长涉嫌“猥亵幼女”被控诉了，总之就是跟制作动画这一老本行没有太大关系，真是让人无力吐槽。

椛朶朶

　而庵野秀明在制作完EVA后，其思想也陷入了矛盾和纠结之中。

　　一方面，迫于现实和市场的压力，他必须想尽一切办法榨干EVA的价值，通过周边、联名、授权的方式搞各种花里胡哨的商品，来尽可能的让公司能活下去，让自己能够获得金钱和地位。

　　(PS：注意，市面上的EVA联名并不一定都是Khara搞的，因为版权之争时，Khara或者说庵野秀明做了一定的让步。)

　　可另一方面，他却始终对于自己做EVA的选择耿耿于怀，总是把业界药丸挂在嘴边。(EVA本身无罪，但却成为了制委这一制度，以及后续矛盾的开端)

椛朶朶

　如图所示，2013年动画产业市场总共14913亿元，但其中属于动画工作室的利益分配只有1834亿元，仅12%。

　　动画市场在不断扩张，产量在不断增加，可是制作费用却不增反降，动画师们更是挣扎在温饱线上，不断地被工作的高压所折磨。

　　如果站在一个外人，或者说以一个旁观者的角度来看，日本业界最大的问题还是其商业模式(怎样分配蛋糕)和产出模式(怎样生产蛋糕)的问题。

　　在不经历结构性改变的前提下，“行业发展画师倒退”的情况很难被扭转。(结构性转变更难实现，一万个字都写不出完整的解决方案，所以在这里不多讲了)

椛朶朶

　因此，庵野秀明口中的业界药丸，并不是日本动画产业要GG，而是动画制作公司和动画师们早晚有一天会顶不住高压，最终放弃自己最初的理想和信念。

　　在庵野秀明看来，真正好的动画，是像宫崎骏那样“在无忧无虑的创作环境中”所创作出的作品，而不应该是顶着商业的压力拼了命才做出来的。

　　可话虽如此，事实上庵野秀明并没有选择走宫崎骏的路，他现如今仍然在顶着粉丝或者说商业的压力，以一种极不情愿(总是咕咕咕)的态度继续做着EVA，这是不是有些打脸呢?

　　也许每个人都有着自己的看法，但我认为这更多的是一种迫于现实的无奈。

　　或者说我把这个问题抛给你，如果有一种魔力能让你穿越回26年前，也就是回到1995年那个充斥着理想与信念的业界，你又会怎样选择呢?

cccvivi

都是因为赚钱了