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#1 电影的开篇，说明了当时的时代背景。战后日本经济快速发展，都市中产阶级崛起，千寻一家：爸爸妈妈和一个孩子，有车，有房，爸爸是白领，三人形成了典型的日本家庭。 
#2 鸟居是日本神社前常见的一种建筑，通常摆放在正中央。而《千与千寻》里，不寻常的鸟居位置，则暗示千寻一家进入了一个不寻常的世界。 
#3 这种两面神的形象，是一种保护神的形象。能想到的出处有两个，一个是《日本书纪》里的“两面宿傩”，另一个是罗马神话里的守门神。 
#4 走进去的商业街的场景是日本经济高速成长时期，昭和30年年代的商业街，这种场景让现在的日本人看起来会很怀念。我们现在所熟知的大部分日本品牌都是那个时期形成的。 
#5 千寻的爸妈吃东西的场景，其实侧面上包含着一种日本人对中国式料理的理解。 与一般的日式料理不同，很多日本人认为中国式料理是吃完了就会再给。而千寻的爸妈吃了还有，吃了还有，最终吃成了猪。 
#6 在日本，黄昏是不属于人的时间。迎面走来的可能是人，也可能不是人。“百鬼夜行”便由此开始。 在日语中，还有“八百万神”一词。日本人认为，几乎所有的东西都有神的附着，而《千与千寻》里出现的河神，萝卜神等等，都是“八百万神”里的一员。 日本还有一个词叫付丧神，指的是，器物放置不理一百年，吸收天地日月精华或者积聚怨念，感受佛性，灵力而变为妖怪。 
#7 负责烧锅炉的锅炉爷爷，控制着澡堂泡澡用的药材和热水。他虽然看起来很凶，其实心地善良。锅炉爷爷的形象也有着两个呼应，一个是“药师如来”，另一个则是“千手观音”。 
#8 这一怪物的形象，源自秋田县生剥节的怪物面具。青年通常会头戴这种鬼面具来祭祀。 
#9 大根，也称萝卜神。是日本的农业之神。萝卜最早于12至13世纪，在日本出现，刚开始主要是用于药物。 《千与千寻》中，萝卜神也就是大根保护了千寻，是她没有暴露身份。是个好人啊。 
#10 仔细观察花园里的花，你会发现里面盛开着梅花（2月），山茶花（2月），杜鹃花(5月），夹竹桃(7—8月）。 这些花代表着四时之花，是极乐世界的象征。 
#11 无面男通常是一种鬼的形象，这是日本的歌舞伎，神乐一直以来的主题。喻指无法满足自身的欲望。 
#12 检票员的形象，是对松本零士《银河铁道999》以及宫泽贤治的童话《银河铁道之夜》的致敬。 
对比下《银河铁道999》里的检票员，可以发现两者都是中年男性，身材肥胖，带着白手套，以及看不见脸。 
最后，再说几个《千与千寻》里，小情节的隐喻。 小白龙，无脸男以及大宝宝被千寻救赎后，都懂得感谢，只有千寻的父母变回人后一脸懵逼，暗示人类是最难被救赎的。 千寻走出去后，不住回头，说明她真的已经忘记了油屋里发生的事情。她想努力回忆刚才发生了什么，却什么也记不得。
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楼主: 椛朶朶
发表于 2017-3-6 08:00:13
发表于 2017-3-6 21:37:24
谁说阿库娅=MDZZ的
